从《宫女扶摇录》到《妖妃在上》:古装短剧影视质感拉满了

新腕儿拆剧系列

最近有些古装题材的短剧充满了影视既视感,竖屏短剧变得越来越文艺了。

《宫女扶摇录》和《妖妃在上》都看了没?

这两部短剧都是听花岛出品,无论是服化道配置,还是拍摄制作能力,包括演员的选择,都称得上心意之作。

先看看《宫女扶摇录》的成绩。

8月23日,《宫女扶摇录》热度值821.4万,排名第一;

8月24日,《宫女扶摇录》热度值460.2万,排名第二;

8月25日,《宫女扶摇录》热度值394.1万,排名第二;

8月26日,《宫女扶摇录》热度值230.2万,排名第五;

在8月27日,《宫女扶摇录》热度值455万,排名第一;

另一部《妖妃在上》,和《宫女扶摇录》均为近期作品,只不过,两部剧剧情内容不太一样。前者是一位失去孩子的母亲,为了无辜枉死的孩子,决意振作反击。后一部剧是关于一位失去母亲的少女,在看到三轮推车上放置着被草席盖着的母亲尸体时,她一夜长大。

两部剧均设置了悲剧的底色。在遭遇命运不公时,在亲人的生命遭遇他人践踏时……她们决定捍卫公平和正义。剧中细致入微的刻画了人物成长史,有时候是某一帧的眼神;有时候,是受人欺负时脸上的倔强;又有时候,是已经位居高位后不改的善良本色……

这两部具有影视质感的古装短剧,究竟有哪些别具一格?

她们的成长故事

短剧剧情总是玄机重重,上一秒尚是他人砧板鱼肉,下一秒鱼肉便举起刀俎。

大夏朝,一场封妃仪式还在继续中。

在后宫,恩宠总是此消彼长,花无百日红。刚册封的丽贵妃正和皇上含情脉脉,一位披头散发、一袭白衫的「冒失」女子冲上前,抱着个枕头,求皇上救救他们的孩子。

她的孩子在雨中去世了。

在如此正式的封妃典礼上,她自然免不了受「惩」,下一秒就被送入冷宫。转折就在这一秒,方才痴傻疯癫的眼神没有了。

她叫庄璃,生性善良贤德,不争不抢,却成了自己最致命的缺点。其实,她是有意在封妃典礼上闹事的,只为进入冷宫见一位贵人——禧太妃,呼应标题《妖妃在上》。

禧太妃是前朝宠妃,在巅峰之际遭人妒忌,被人污蔑「祸国妖妃」,从而被打入冷宫。即便如此,庄璃看出了禧太妃的能力,特来拜师学艺。对庄璃打量一番,禧太妃决意帮助庄璃。

在禧太妃的帮助下,庄璃得以离开冷宫,成为皇上身边的宠妃。她为母则刚,最终为去世的孩子讨回公道。而另一部剧《宫女扶摇录》,女主孟雪昭同样是「逆袭王者」。

孟雪昭跟随母亲生活在宫中。当时丽贵妃在生孩子期间小馊。这位贵妃历来以色示人,担心事情传出影响自己在皇上心中的形象,便残忍伤害这些为自己接生的人,其中就包括接生婆——孟雪昭的母亲。

孟雪昭当时恰好15岁。那天夜里,她带着热馒头在贵妃宫门口等母亲回家,竟等来了草席下的尸体。而母亲毫无征兆的去世,也让年仅15岁的孟雪昭遭遇巨大打击。为了讨回公道,她参与到权利的斗争中,成功逆袭后,得以站在母亲坟前放下多年的心结。

跟母亲的最后一次相聚

除了孟雪昭,宫中还有很多像孟雪昭这样痛失亲人的人,他们将共同讨伐丽贵妃。

孟雪昭和庄璃分别失去了自己的母亲和孩子。庄璃在禧太妃的帮助下,改变了以往保守木讷的性格,气质更加妩媚动人。而孟雪昭,为了吸引皇上的注意,也花了不少心思,她们终于成了皇上的宠妃,在坚守善良的底线时,那些不尊重生命的人,也付出了惨痛的代价。

例如《宫女扶摇录》中的丽贵妃,她衣着妖艳华丽,性格跋扈恶毒。当发现孟雪昭骗了自己时,在宫中暴躁得到处砸东西。

当个人的负面行径东窗事发后,她为了皇上的爱而变得「痴狂」,缺少同情心,面对庭院的景象,只说了句:

「若论有罪,罪就在太爱皇上,这后宫的女人真多啊,臣妾若不用些手段,皇上的目光,皇上的宠爱,又怎会在我一人身上」。

这番话映衬出丽贵妃华丽的悲情人生。

会发现,剧中会不时运用反向案例,委婉的表达人与人之间的平等。

《妖妃在上》中的丽妃也有着类似的可悲。她久居深宫二十载,早已积怨已久,面对皇上对她「不守妇德」的斥责,她不再隐忍了:

「妇德?凭什么我要有妇德?而你却可以三宫六院后宫女人无数,而我要忍受那么多独守空房的夜晚,还要眼睁睁地看着你同其她女子欢好,凭什么?」

一入宫门深似海,两位丽妃都曾是宠妃,在一场场权力的斗争中,她们逐渐迷失自我,失去了做人的底线,最终都失去了生命。反观像孟雪昭、庄璃这样的人,在至亲被人伤害后,仍选择互帮互助,保持善良,维护正义。

剧中有哪些无声的语言?

在东方美学的渲染下,多种细腻「无声」的表达让两部古装短剧呈现出影视般的模样。

以《妖妃在上》的剧情为例,庄璃借机进入冷宫结识禧太妃,还帮助庄璃离开冷宫。这里会有人问,既然禧太妃这么有能力,为什么不自己离开冷宫?

不是她不能,而是不想。

有没有注意到一个细节。在冷宫「走水」时,门外乱哄哄的,只有禧太妃淡定的坐在梳妆台前,戴着多年前的凤冠,正涂脂抹粉。是庄璃强行拉着她离开梳妆台的,在门口时,她甩开庄璃,最后告诫一句「不要爱上男人」,便将自己 与火海关进房内。

证明她早就知道冷宫会起火,而这场火大概率是她放的,既帮助庄璃离开冷宫,自己也可以解脱深宫苦闷孤寂的生活。这样的命运走向,暗喻后宫妃嫔们的人生,为容妃、丽妃等人后来悲惨的结局,埋下伏笔。

除了剧情,剧中还有不少镜头语言,暗喻着角色的命运和处境。

例如《宫女扶摇录》中,孟雪昭刚去丽贵妃宫里任职时,设计嬷嬷抢走自己的水晶步摇,害嬷嬷在贵妃面前闯祸。被抢走的那瞬间,镜头从木桌边缘下方的方孔穿过去,对孟雪昭面容特写,暗喻她当时 「夹缝生存」的逼仄处境。

妆造是主角成长弧光的直观反射区,可以就两部剧女主妆造配置感受下制作的细腻。

《宫女扶摇录》和《妖妃在上》的妆造风格完全不一样。《宫女扶摇录》服化道偏向于明朝。关于朝代的选择,例如往上的宋朝时代背景以大家族为主,与本剧剧情基调差距较大,而往下的清朝妆造需要给男演员剃头做造型。反观剧中的明朝服饰文化在向上承接了好几个朝代的同时,服装工业体系完整,尤其在中后期出现的立领,或者在服装显眼处大量使用纽扣等服饰特征沿用至今,更被选用做古装造型。

再看《妖妃在上》服化道,更偏向于唐朝服饰风格。唐朝是封建社会发展的鼎盛时期,整个社会政治经济繁荣开放,女性没有太多的束缚,整个社会形成了以丰腴为主的主流审美,尤其宫廷女性服装以「低胸装」、「抹胸裙」为主,服装款式多样化,且审美主流鲜明,很适合用于《妖妃在上》这种具有妩媚服装元素的古装剧。

《宫女扶摇录》的宫女穿着造型:

《妖妃在上》唐朝宫女穿着造型:

两部剧的女主服装造型均随着她们职位晋升的变化而变化。像是《宫女扶摇录》的女主孟雪昭,在15岁跟随母亲生活时,天真活泼,一身粗布服装。

成了皇上的妃嫔后,一身粉白色服装,还有纯白色和蓝白色。

晋升妃位后,服装颜色调整为香槟金色和蓝色配香槟金。

新腕儿经观剧《宫女扶摇录》和《妖妃在上》后,对两部剧的评分分别是96分和95分,以各项维度来观摩这两部剧。

演员演技方面给出20分,这部剧演员的配置都在水位线上,尤其是女主和其母亲在开始的那场戏, 通过演技呈现出母女亲密无间的感情,还有女主在母亲去世前后,由古灵精怪到沉稳干练,形成鲜明反差。

反观《妖妃在上》,整体演员演技也不错,只是皇上的母亲一角,演员略会出戏。

剧情设计方面,《妖妃在上》和《宫女扶摇录》都可以给出19分。这两部剧的开头的故事部分很层次感,母亲为孩子加班赚钱,即便能力强,仍被宠妃「莫须有」名义处死,另一边一位贤良的妃嫔,孩子无辜病死,「妖妃」却帮助了她,各有深意,情绪稳定缓慢且有节奏的输出。

服化道方面,两部剧都可以给到20分,具体原因不做赘述。

题材创新方面,都给出17分。这两部剧都属于经典的古装宫廷题材,深陷恩怨情仇,而女主只为正义,因此没有在斗争中失去自我。

均无风险。

《宫女扶摇录》和《妖妃在上》两部剧作为精品古装短剧,其质感类似于横屏电视剧,同时输出正向的价值观和立意,更引人深思。

期待更多影视质感的精品短剧作品继续出现。

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